Dabei ist es in diesem Zusammenhang wichtig, die Begriffe Brennweite und Schnittweite auseinanderzuhalten. Zudem spricht Fachmann noch speziell von einer Äquivalentbrennweite. Darunter versteht man die einer einzelnen Linse entsprechende Brennweite eines mehrgliedrigen Systems. Völlig unterschiedlich aufgebaute Linsensysteme haben dieselbe Äquivalentbrennweite, wenn der Aufnahmegegenstand mit derselben Größe abgebildet wird. Diese Präzisierung ist hier deshalb wichtig, weil es sich bei einem echten Teleobjektiv eben nicht mehr nur um eine Einzellinse bzw. einen Achromaten handelt, die einfach zum Brennpunkt denjenigen Abstand haben, wie er eben der Brennweite entspricht. Bei einem langbrennweitigen Achromaten ergibt sich zwischen ihm und dem Film daurch ein sehr langer Luftabstand. Die Fassungen solchermaßen "traditionell" aufgebauter Fernobjektive fallen dementsprechend unhandlich aus.

Dieser Luftabstand zwischen der hintersten Linse und der Bildebene wird als (bildseitige) Schnittweite bezeichnet. Das starke Auseinanderreißen der Brechkräfte in einem echten Teleobjektiv bewirkt nun eine "unnatürliche Verlagerung" der hinteren Hauptebene, von der ab als Bezugsebene die Brennweite gemessen wird, im optischen System weit nach vorn – ja manchmal sogar vor die Frontlinse! Die besagte Schnittweite verkürzt sich dadurch drastisch, weshalb das ganze optische System näher an die Kamera herangerückt werden kann. Infolgedessen muß auch seine Fassung nicht mehr so ausladend gebaut sein. Trotzdem wird das Motiv genau so groß abgebildet, wie beispielsweise bei einem Achromaten, da die äquivaltente Brennweite trotz der unterschiedlichen Bauarten der Objektive identisch ist.

Das Konstruieren eines solchen echten Teleobjektivs war allerdings lange Zeit ein schwieriges Unterfangen. Überhaupt wurden bis etwa zum Beginn des 20. Jahrhunderts symmetrische Aufbauten nur ungern verlassen, weil mit diesem Schritt stets sogleich Fehler wie die Koma, die Farbenvergrößerungsabweichung und insbesondere bei solchen Tele-Konstruktionen die Verzeichnung nicht mehr beherrschbare Ausmaße annahmen. Karl Martin bei der Emil Busch AG in Rathenow hatte um 1905 mit seinem Bis-Telar 1:9 das erste moderen, anastigmatisch korrigierte Teleobjektiv geschaffen. Willy Merté, der während des Ersten Weltkrieges die Weiterentwicklung der Tessare vom zum Leiter der Abteilung Photo des Zweisswerks aufgestiegenen Ernst Wandersleb übernommen hatte, meldete im Jahre 1919 ein auf den Konstruktionsprinzipien des Tessars basierendes Zeiss Tele-Tessar zum Patent an. Und im Mai 1921 folgte ein Zusatzpatent zu dieser Erfindung, das durch Verkittung auch im vor der Blende liegenden Systemteil eine Erhöhung der Lichtstärke auf 1:5,5 ermöglichte.

Offenbar nach dem Auslaufen derartiger Patente trat neben Schneider in Kreuznach auch die Objektivbauanstalt im niederschlesischen Görlitz mit nach diesem Prinzip aufgebauten Teleobjektiven auf den Markt. In der Optischen Anstalt des früh verstorbenen Hugo Meyer hatte sich nach dem Tode Paul Rudolphs ein Generationswechsel hin zu jungen, talentierten Konstrukteuren ereignet. Aus dem vergleichsweise kurzen Intermezzo Stefan Roeschleins in Görlitz, bevor jener zum 1 Juli 1936 nach Kreuznach ging [Vgl. Schneider (Hrsg.): 25 Jahre im Dienste der Photographie, 1938, S. 12.], stammt diese Serie an echten Teleobjektiven. Wie die obige Meldung aus der "Photographischen Korrespondenz" bezeugt, wurden die Telemegore 1:5,5 im Jahre 1932 zunächst für Plattenkameras der Formate 6,5x9 bis 13x18 herausgebracht. Für die Kleinbild-Spiegelreflexkamera wurden später die Brennweiten 150; 180; 250 und 400 mm angeboten.

In den Brennweiten 75; 100 und 150 mm gab es die Telemegore gar mit der hohen Lichtstärke 1:4,0 für 8- und 16-mm-Schmalfilmkameras sowie mit Brennweiten bis 300 mm für den Kino-Normalfilm. Auch das sogenannte Kino-Tele-Tessar von Zeiss konnte diese höhere Lichtstärke haben. Wie die obige Meldung aus der Photographischen Korrespondenz vom Oktober 1930 bezeugt, waren diese lichtstärkeren Telemegore 1:4 bereits zwei Jahre vor den bekannteren Telemegoren 1:5,5 herausgebracht worden. Meyer-Optik festigte mit diesen Objektiven seine Marktposition als Zulieferer hochwertiger Wechselobjektive für neu aufkommende Kamerabauarten – insbesondere auch für die moderne Spiegelreflexkamera des Kleinbildes und des Mittelformates. Hier tat sich in der zweiten Hälfte der 30er Jahre ein völlig neues Metier auf und Meyer konnte mit beeindruckender Geschwindigkeit darauf reagieren. So konnten neben den Typen für das Großformat im Jahre 1939 folgende Telemegore für die Exakta, Primarflex und Reflex-Korelle geliefert werden:

Der Vergleich der Linsenschnitte des Tele-Tessars 1:5,5 zum Telemegor 1:5,5 zeigt allerdings auch, daß Roeschlein von den stark meniskenhaft durchbogenen Linsen im hinteren Kittglied des Tele-Tessars hin zu einfacheren Linsenformen abgegangen war. Als vorteilhaft für jene Zeit, in der es noch keine Linsenentspiegelung gab, muß auch angesehen werden, daß die vier Linsen zu je zwei Gruppen zusammenzufaßt waren. Für die damaligen Verhältnisse stellten diese Objektive einen gewaltigen Fortschritt dar. Erstmals wurde es möglich, mit einer leichten, gut transportablen Ausrüstung Aufnahmen von weit entfernten Motiven anzufertigen; beispielsweise in der freien Wildbahn.

Heute kann freilich weder die Lichtstärke noch die Bildleistung sonderlich begeistern. Es handelt sich schlichtweg um eine ziemlich betagte Konstruktion. Das 150er beispielsweise ist selbst abgeblendet weich; ja geradezu flau. Es wurde nach dem Kriege auch nicht mehr lange gefertigt. In der Zeitschrift "Die Fotografie" wurde diesem Objektiv einmal die höchste UV-Durchlässigkeit unter allen Testkandidaten bescheinigt. Hochbrechende Spezialgläser, die dann kaum noch UV durchlassen, wurden also hier ganz offensichtlich noch nicht eingesetzt. Diese eher einfachen Gläser waren aber ausschlaggebend dafür, daß die Telemegore noch in den 50er Jahren als preiswerte Amateurobjektive angeboten werden konnten. Das Telemegor 5,5/180 blieb dabei am längsten von allen im Lieferprogramm. Aufgrund der oben genannten hohen UV-Durchlässigkeit wurde es später übrigens mit einem fest eingebauten UV-Sperrfilter geliefert. Die Telemegore 250 und 400 mm wurden hingegen bald durch ein deutlich besseres Telemegor 4,5/300 mm ersetzt, das auch einen anderen Grundaufbau aufzuweisen hatte.

Der Telemegor-Typ wurde zu diesem Zweck auf Basis moderner Gläser völlig neu berechnet. Neue Korrekturparameter konnten überdies auch dadurch erzielt werden, indem die bisherige Konstruktion verlassen und die vordere Systemhälfte in zwei Einzellinsen aufgespalten wurde. Durch Wegfall der Verkittung zwischen den ersten beiden Linsen brauchten nun die Flächen zwei und drei betragsmäßig nicht mehr denselben Krümmungshalbmesser aufweisen, sondern konnten in weiten Grenzen neu festgelegt werden.  Statt eines sehr weichen Übergangs zwischen zwei verkitteten Linsen, der zwar kaum eine Spiegelung nach sich zieht, dafür aber auch kaum eine Brechung, werden bei zwei Einzellinsen, die durch einen Luftzwischenraum begrenzt sind, zwei neue, je nach den verwendeten Glassorten sehr harsche Übergänge erzielt. Die damit neugeschaffenen Flächenbrechwerte sind der wichtigste Spielball des Optikers, mit dem er die Korrektur des Gesamtsystems optimieren kann. Mit Einführung der Linsenentspiegelung Mitte der 1940er wurde diesbezüglich ein neues Zeitalter eingeläutet. Mußte Roeschlein in den 30er Jahren noch darauf achten, durch möglichst weitgreifende Verkittung Spiegelverluste und den Lichtfleck so klein wie möglich zu halten, so konnten Objektive wie das Telemegor nun nach Bedarf in Einzellinsen aufgelöst werden. Neukonstruktionen wie das Domigor 4/135 mm oder das Orestegon 2,8/29 mm hatten bald überhaupt keine Kittgruppen mehr.

Marco Kröger

Letzte Änderung: 25. September 2023