Eine Stereokamera für plastisch wirkende Aufnahmen, die sich vor allem dadurch aus der Masse ihrer Zeitgenossinnen hervortat, weil sie eine besonders vorteilhafte Lösung für den Bildschritt zum Standard etablierte.

Es hat bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts gedauert, bis Stereokameras entwickelt wurden, die überhaupt die grundlegenden physiologischen Bedingungen des räumlichen Sehens beachteten. Dazu zählte in erster Linie die Anerkennung einer maximalen Bildbreite von 65 mm. Dieser in der Stereophotographie immer wiederkehrende Wert ist gleichbedeutend mit dem mittleren Augenabstand des Menschen. Da die beiden Teilbilder nicht weiter auseinander liegen dürfen als dieser Augenabstand, darf das einzelne Bild naturgemäß auch nicht breiter sein als dieser Wert. Erst allmählich hat das dazu geführt, daß die vorher von den Kameraherstellern benutzten, wesentlich größeren Formate fallengelassen und Platten der maximalen Größe 6x13 cm verwendet wurden. Mit dieser Miniaturisierung der Aufnahmeformate wurde es als angenehmer Nebeneffekt möglich, Stereokameras als ausgesprochene Präzisionsgeräte herzustellen. Es sei daran erinnert, daß die Braunschweiger Firma Franke & Heidecke ("Rollei") ihren Ursprung in diesem Geschäftsfeld hat.

Eine Frage der richtigen Konstruktion!

Wenn die Stereophotographie aber überhaupt eine Chance haben sollte, bei einem breiteren Anwenderkreis oder sogar beim Photoamateur Anklang zu finden, dann mußten die Kosten gesenkt werden. Es ist das Verdienst der französischen Firma Jules Richard und namentlich des Chefkonstrukteurs Louis Joseph Emmanuel Colardeau, den 35mm-Kinofilm in die Raumbildphotographie eingeführt zu haben – und zwar lange schon, bevor eine Leica auf den Markt kam. Es ist hier nicht der Platz, die ganzen Zwischenschritte und technischen Probleme zu referieren, die bis dahin bewältigt werden mußten. Die ganzen Schwierigkeiten, den Kleinbildfilm als Aufnahmebasis für Stereobilder zu benutzen, drehen sich letzten Endes darum, daß sich die Stereobasis von etwa 65 mm nur schwer mit dem gegebenen Perforationslochabstand in Einklang bringen läßt. Der Durchbruch lag im ungleichmäßigen "Richard-Schaltschritt", der den Film optimal ausnutzte und zu sehr harmonischen, nur leicht rechteckigen Teilbildern führte.

Eine Aufnahme von der Leipziger Herbstmesse 1954, auf der die Belplasca erstmals vorgestellt wurde. Roger Rössing, Deutsche Fotothek, Datensatz 88903265.

Der Doppel-Zentralverschluß der Belplasca ist bewundernswert klar und übersichtlich konstruiert. Die Idee, den Antrieb und das Hemmwerk als gesonderte Baugruppe zwischen beiden Sektorensätzen anzuordnen, war dermaßen neuartig, daß man sie sogar patentrechtlich schützen konnte. Konrad Koehl und Manfred Wießner haben das diesbezügliche Patent Nr. DD12.358 am 15. August 1953 angemeldet.

Da dieses Tessar die einzige Objektivbestückung für die Belplasca gewesen ist, kann man übrigens indirekt über die Anzahl der Objektive auf die Anzahl der gebauten Belplascas Rückschlüsse ziehen. Der "Thiele" gibt Aufschluß darüber, daß für die Belplasca 19.200 Tessare 37,5 mm gefertigt wurden. Das wären also 9600 Paar. Nun ist es allerdings so, daß ausgerechnet die beiden Tessare der oben gezeigten Kamera in einen Nummernkreis fallen, den Thiele als 1000 Stück Biotar 2/58 ausweist mit der Bemerkung "Beleg fehlt". Ich kann Ihnen diesen Sachverhalt auch sofort erklären: Die obige Kamera war einstmals für den Export vorgesehen. Wie üblich wurden "Carl Zeiss Jena Tessare" dann zu "Jena T" umgemünzt. Fast immer wurden dafür neue Nummernkreise vergeben, ohne daß diese Objektive freilich ein zweites Mal hergestellt wurden. Wie dem auch sei: Mit hoher Wahrscheinlichkeit sind entweder knapp 10.000 oder aber reichlich 10.000 Belplascas fabriziert worden. Und zumindest die zugehörigen Objektive wurden nur binnen zweier Jahre zwischen 1954 und 1956 hergestellt.

Die Belplasca hatte also genau das, was eine erstklassige Amateur-Stereokamera haben mußte. Die gesamte Aufnahme- und Wiedergabekette war durchdacht bis hin zu den Stereo-Diarähmchen, in denen die Teilbilder problemlos durch Einhängen der Perforation in Nocken montiert werden konnten. Für diese Diarahmen wurde im Mai 1955 ein bundesdeutsches Gebrauchsmuster angemeldet [DBGM 1.715.060]. Sie blieben in der DDR noch im Handel erhältlich als die Kamera schon lange nicht mehr hergestellt wurde. Späte Rahmen erkennt man an der grauen Färbung.

Die Tessare 3,5/37,5 mm der Belplasca liefern erstklassige Bildergebnisse. Die Brennweite entspricht dabei exakt der Bilddiagonale. Für die Verhältnisse der 1950er Jahre war das ausgesprochen kurz. Das seinerzeit dominierende sog. Amerikanische Format mit einer Nutzgröße von etwa 21x23 mm arbeitete durchweg mit einer Brennweite von 35 mm, was im Vergleich zu einer Diagonale von etwa 31 mm ziemlich lang war. In der Stereophotographie sind nun aber gerade große Bildwinkel sehr erwünscht. Da sich nämlich die tatsächliche räumliche Wahrnehmung bei der Stereo-Normalaufnahme auf einen vergleichsweise kurzen Bereich zwischen 3 und etwa 10 Meter Entfernung beschränkt (bei weiter entfernten Gegenständen geht die Raumwahrnehmung dann rasch gegen Null), sollten innerhalb dieser kurzen Distanz möglichst viele Einzelheiten im Bild untergebracht werden, anhand derer man die räumliche Staffelung der Szene wirklich festmachen kann. Dazu sind Weitwinkelobjektive sehr von Nutzen. Auch wenn bei der Belplasca die Objektive genaugenommen lediglich normalbrennweitig sind, lassen sich mit dieser Kamera beeindruckende Raumbilder aufnehmen. Die einfache Bedienung verleitet sogar zum regelrechten Knipsen. Selbst Alltagszenen, die im Flachbild vielleicht etwas langweilig daherkommen, gewinnen durch ihre realistische Tiefenwirkung stark an Reiz.

Die Belplasca heute

Aus dem obigen Artikel Dr. Pietschs läßt sich schlußfolgern, daß die gesamte "Wiedergabekette" der Belplasca-Aufnahmen mit dem zugehörigen Betrachter bzw. dem Projektor seinerzeit so ausgelegt war, daß als Aufnahmematerial quasi nur der Farbumkehrfilm infrage kam. Nur wenige Experten werden Schwarzweißfilm verwendet und Stereogramme auf Photopapier angefertigt haben. Noch unwahrscheinlicher dürfte sein, daß letzteres auf Basis des Farbnegativfilms durchgeführt wurde. Die Verarbeitung von Farbpapier im Amateurlabor war stets problematisch.

Heute sieht die Situation jedoch ganz anders aus. Zwar sind nach wie vor (bzw. wieder) Farbumkehrfilme erhältlich, allerdings zu einem drei- bis vierfachen Preis als vor ein paar Jahren noch. Wenn feststeht, daß die Belplasca-Aufnahmen ohnehin digital weiterverarbetet werden sollen, bieten diese Umkehrfilme für Diapositive ohnehin keine nennenswerten Vorteile. Im Gegenteil. Man wird lieber zu Farbnegativfilmen greifen, die es in unterschiedlichen Empfindlichkeitsklassen gibt und die außerdem durch ihren großen Belichtungsspielraum die Aufnahmeprozedur sehr erleichtern. Will man sich nicht auf das bloße Schätzen von Blende und Verschlußzeit verlassen, dann genügt meist schon ein billig beschaffbarer Selenbelichtungsmesser, dessen Anzeigewerte man einmalig mit einem zuverlässigen Gerät abgleicht. Sehr bequem sind zudem kleine Aufsteckbelichtungsmesser, wie der unten dargestellte, die auf den Zubehörschuh der Kamera geschoben werden können. In diesem Falle empfiehlt es sich allerdings, die Bereitschaftstasche der Belplasca so umzubauen, daß Unterteil und Deckel voneinander getrennt werden können.

Zugegebenermaßen ist das Scannen und digitale Weiterverarbeiten der Negative zeitaufwendig. Dafür kann heute jeder, der einigermaßen mit einem Bildverarbeitungsprogramm umgehen kann, erstklassige Stereogramme anfertigen, indem er die beiden Teilbilder am Bildschirm exakt zuschneidet und nebeneinander montiert. Anschließend bieten sich zwei Verarbeitungsmöglichkeiten an: Entweder man läßt die Stereogramme auf Papier ausdrucken bzw. ausbelichten und schaut sie sich mit einem dieser wunderbar altmodischen Stereobetrachter an. Noch nie war es so einfach, zu FARBIGEN Papier-Stereogrammen im Format 6x13 cm zu gelangen, wie heutzutage. Ein Tip dazu noch: Es passen genau drei dieser Stereogramme 6x13 übereinander auf ein Blatt Photopapier der Standardgröße 13x18 cm, das man alsdann in jeder Drogerie für ganz geringes Geld selbst ausdrucken kann.

Zweitens: Den Herstellern von Mobilfunktelephonen wird wohl kaum bewußt sein, daß sie uns Stereoskopikern nebenbei ein ganz erstklassiges Wiedergabegerät für unserer Stereogramme geschaffen haben. Das Auflösungsvermögen dieser kleinen Bildschirme ist nämlich mittlerweile ganz beeindruckend hoch geworden. Außerdem passen die Größe und das Format dieser Bildschirme oftmals genau zu unseren Stereogrammen, die auf ihnen schließlich derart eingerichtet werden müssen, daß beispielsweise der linke Bildrahmen des linken Teilbildes vom linken Bildrahmen des rechten Teilbildes maximal 65 mm auseinanderliegen darf (der Normwert liegt bei 62 mm, die originalen Belca-Diarahmen arbeiten sogar mit nur 59 mm Abstand). Ist dies gewährleistet, gibt es zwei Möglichkeiten der Betrachtung: Entweder man trainiert sich den "stereoskopischen Blick" an, bei dem die eigentlich unbedingte Verknüpfung von Akkomodation und Konvergenz aufgehoben wird. Das heißt, man läßt die Sehachsen der beiden Augen parallel, als würde man in die Ferne schauen, obgleich wir das Stereogramm aus der Nähe betrachten. Das erfordert zwar etwas Übung, sorgt aber für den eindrucksvollsten Stereo-Effekt ganz ohne irgendwelche Hilfsmittel. Wer kurzsichtig ist, wie ich, der nimmt einfach die Brille ab. Wer normalsichtig ist, fährt vielleicht gut, wenn er sich eine billige Nahbrille kauft, um etwas näher herangehen zu können. Alternativ dazu kann man auch wieder den altmodischen Stereobetrachter auf das Mobiltelephon aufsetzen. Auf diese Weise können wir unserer mehr als sechs Jahrzehnte alten Belplasca ein völlig neues Zeitalter eröffnen.